Астрология, которой я придерживаюсь, всегда рассматривает любой знак в контексте оси: то есть мы берем не только знак, допустим, Рыб, но и знак напротив - Деву. Среда взросления у человека будет проходить по Рыбам, но пути взросления, фигуры, увлечения, взращивающие характер, по Деве. Принцип дуальности в астрологии предполагает, что противоположные энергии между собой неразрывно связаны. Это как две стороны одной медали.

Часто мы это можем обозреть в произведениях народной и не только культуры.

Например, война (Марс - Овен, Скорпион) находится в вечном противопоставлении миру (Венера - Телец, Весы) так же, как жизнь (Светила - Рак, Лев) противостоит смерти (Сатурн - Козерог, Водолей), бедность (Меркурий - Дева, Близнецы) противостоит роскоши, элитарности (Юпитер - Стрелец, Рыбы), синица в руках (Меркурий - Близнецы, Дева) противопоставлена журавлю в небе (Юпитер - Рыбы, Стрелец), добро (Светила) противостоит злу (Сатурн) и детство (Светила) противостоит старости (Сатурн). Puer aeternus (с латинского - “вечный мальчик”) является противоположностью senex - вечному старику, если обращаться к юнгианским архетипам.

Знаки напротив по своей природе вынуждены быть своего рода близнецами, которые безумно друг на друга похожи, но и до безобразия противоположны.

Как же сюда затесалась милейшая сказка о Питере Пэне?

Питер Пэн предстает для читателя как мальчик (светило - ребенок), которому не суждено повзрослеть (Сатурн - взросление). Герой покидает своих родителей на 7 день от рождения через окно, предполагая, что младенцы - это наполовину птицы. И ведь для того, чтобы взлететь, нужно только поверить в то, что ты умеешь летать.

Здесь важно понимать, что произведение было написано в викторианскую эпоху - в те времена, когда младенческая смертность была высока. По одной из версий, Джеймс Барри, автор сказки, изобразил в Питере Пэне своего покойного старшего брата Дэвида, который так и не достиг своего четырнадцатилетия в результате несчастного случая. Долгое время мать Джеймса не могла смириться с утратой. Джеймс стал носить одежду покойника, чтобы создавать иллюзию, будто брат еще жив. Утешением матери стала мысль о том, что Дэвид навсегда останется юным, никогда не перестанет быть ее мальчиком.

Питер Пэн (светило), покидая свою мать (светило), погибает (Сатурн). Образ младенца, еще не определившегося, человек он или птица, отражает ребенка как только вошедшего в новую ипостась, где граница между живым и мертвым крайне тонкая (младенец уязвим, слаб и может легко погибнуть). Питер по случайности оказывается тем мальчиком, который перешагивает этот незыблемый барьер. Но ради чего?

Отстранившись от родного дома, мальчик нашел для себя жизнь интереснее, красочнее. Например, жить с птицами, общаться с феями. На одном из балов феи обещали Питеру выполнить его желание в благодарность за его заслуги. Мальчик сказал, что хочет вернуться к маме, но исполнение желания так и не исполнилось в полной мере.

Периодически он подлетал к родному окну и наблюдал за горем родителя, но, не наигравшись вдоволь, принимал решение пока остаться с феями и птицами, чтобы успеть со всеми попрощаться. Наконец, когда Питер принял решение вернуться, подлетев к окну, он обнаружил, что ставни были закрыты, а в комнате мама лежит уже с новым мальчиком.

В тот момент проход в мир живых (светило) для Питера навсегда закрылся и не осталось ничего, кроме как разделять участь получеловека-полуптицы. Поступок матери запечатлелся в сердце глубоким предательством, превратившись впоследствии в вечное стремление обрести материнскую любовь и принятие (холод и отстраненность - Сатурн, любовь и принятие - светила) через суррогат.

Известное продолжение истории, представленной в кинематографе, раскрывает Питера Пэна уже в разрезе его собственного мира - Неверленда. В Неверленде мальчик является главным героем (светило - вокруг чего все крутится), полководцем, лидером, объектом женского внимания, обожания и восхищения - даже вождь индейцев хотел выдать замуж свою дочку за Питера. Бесконечные приключения увлекают юношу, хоть и, увы, это становится лишь его временной отдушиной и нисколько не заполняют его душу по-настоящему. Ведь это суррогат (Сатурн) материнской любви, но не материнская любовь как таковая (светило).

В поисках мамы для себя и для своей команды (потерянных мальчиков) Питер находит Венди, которая берет на себя обязанность по опеке и социализации мальчиков. Вместе с Питером они становятся семьей: Пэн, как папа, командует, управляет, дети развлекаются, а Венди штопает носки и готовит, сопровождает ребят во всевозможных приключениях.

Главным антагонистом Пэна в произведении был капитан Джеймс Крюк - зрелый мужчина (Сатурн), наделенный хорошими манерами, этикетом, моралью, начитанный и склонный к приобщению к прекрасному. Единственный, кто нарушал спокойствие мужчины - это Питер Пэн (светило) со своими детскими выходками, с отсутствием воспитания, образования и ничего не знающий, кроме свободы от ответственности и жажды приключений. Больше всего досаждало Крюку то, что командир пропащих мальчиков всегда побеждал пиратов, поэтому поставить Питера на место никогда не представлялось возможным, хоть Крюк и не терял надежды. В последний раз капитана чуть было не проглотила крокодилица благодаря Питеру, но обошлось только пропажей часов и потерей запястья - теперь крокодилица ходит по пятам пирата, а часы в ее желудке отсчитывают каждую секунду так, что вся округа понимает, где находится крокодилица. Крюк и вовсе панически боится стука стрелок. Приближение крокодилицы означает для него смерть, которая ходит за ним по пятам. Скоро время Крюка истечет, а Питер в силу своей молодости продолжит жить. Ведь Питер - сама юность и жизнь.

Данная сюжетная ветка представляет собой конфликт взрослого и детского мира, где юность непременно побеждает, так как за ней - будущее. Старшее поколение рано или поздно канет в лету и процесс увядания, потери хватки провоцирует Хроноса пожирать собственных детей. Поведение Крюка (Хроноса - Сатурна) демонстрирует зависть и одновременно страх перед духом юности и свободы (светило).

Детство (светило) в отрыве от времени (Сатурн) провоцирует смерть или ограничения (Сатурн). Именно по этой причине в произведении Джеймса Барри вечное детство граничит со гибелью и упадком.

Данное произведение я привела как один из примеров противопоставления архетипов по оси Светило (Ребенок) - Сатурн (Старик). А вы о каких сказках можете вспомнить, которые также становятся отражением данного конфликта

Эта статья написана Наталией Воронцовой 13 ноября 2024 года.